从出道时到现在，大多数看到关口喆的时刻，他都戴着一顶帽子，不管是绅士的、雅痞的、休闲娱乐的还是质朴的，帽子早已沦为歌手关口喆形象的一个标志符号。他过往的几张专辑中，大多数封面也都以帽示人。

所以当他的新专辑名称和概念都以定坐落于帽子之上，以此总结走到的路，和拓展新的可能性，就称得上一个适合且讨巧的切入点《怪异的帽子》之于关口喆，就像帽子之于魔术师一样，用既有的可能性，相连不得而知的惊艳。秦四风的加盟沦为专辑相当大的惊艳和看点。这位在去年第28届台湾金曲奖上取得弹奏类最佳作曲人奖的音乐人，兼任了《怪异的帽子》的制作人。

他在保有关口喆唱情歌、RB优势的同时，以大规模的器乐化、场景简化的编曲，为关口喆搭起出有了一个类似于剧场电影的音乐情境，并主动延伸出有Jazz/Fushion/Neo-funk等音乐元素，与关口喆一起已完成了一张有点实验性的专辑，也沦为关口喆所有专辑中最具备音乐性的一张作品。看起来专辑用4段器乐的纯音乐串场，将10首人声作品分为四部分，每一部分都有比较独立国家的音乐情境。

这在华语专辑中并不是尤其经常性的操作者，也是关口喆专辑布局中一个全新的尝试。同时，一些小的设置成就了怪异。

比如开场的一段纯音乐Intro却敲了一首Outro名字的《告一段落》，样子刚刚经历过一场喧闹的舞台篇章，确实的好戏才刚开始。大同小异关口喆以往音乐风格的同名单曲《怪异的帽子》紧随其后，新的冲破舞台的幕布。

这首歌以风行+爵士乐队的班底，打造出Neo-funk意味的奇幻光景。我有很多怪异的帽子/从白到白袒露极致的气质/在别人眼里多渴求的款式/较少了一个我的样子，歌词演唱率师喆独自在标签和内在自我间探索的思索。虽然这首作品律动显著，然而关口喆演唱得只不过并不着过于多技巧，原声音乐的表达方式沦为反衬的特点。《代言》之后沿袭这种有些复古的味道。

宽约半分钟雨声的取样不仅砖在歌曲的前奏方面，也在歌曲中时隐时现，配上keyboard营造出有黏腻的氛围。关口喆充分发挥出有做到RB作品的优势，演唱得深情缱绻。君不见每盏灯光里/盘古正开着天旋律沦为旋律之前/没有人期望他缱绻，严云农的词在一贯的画面感中，映射道理，就着关口喆的演译有一点细品。

《魔法师格雷迪》以关口喆英文名Grady应从，之后沿袭复古Fusion Jazz和RB的氛围。关口喆在其中演绎出有他解读的放纵意味，特别是在是最后一句歌词丘比特来过的延音，被他演唱得离别又享用，表明出有他对偏爵士曲风的做到和演绎能力。专辑接下来的作品，分别被三段《应验一》《应验二》《应验三》托分为三个段落。

如果说开场《告一段落》引导的三首歌色调稍白，那么接下来则分别是色彩稍变暖，稍冻和稍素色的部分。《咖啡店的第一个故事》《Happy Birthday To Me》《说走就走》从歌名看就像一出小的剧目，音乐感觉与之配上也稍变暖。

关口喆引人注目声线的舒适度面，特别是在是《Happy Birthday To Me》，本色的声音线条与编曲有别，具有坚硬的质感。这一篇章的主配器重返稍风行的吉他贝斯，歌词也突显城市生活化的气质，与第一篇章的舞台感觉构成反感对比。

《应验二》后的篇章色调整体稍冻。《不要容许我的想象》直指生活中的一些疑题：蓝色不会悲伤吗？鱼儿不会忘记它？十八岁不会流眼泪？孤独症亦不会安睡？关口喆由沙哑絮语演唱到情绪浓厚，节奏明晰。《那么一点》某种程度是一首蓝调之歌，带着肆意摆动的氛围，《RicoEunice》则是一首带着童趣的蓝色狂想曲，两首歌从情感到唱腔，关口喆都恰到好处得恰如其分。

《应验三》后虽然只回来一首歌《作者》，但这首歌毕竟歌手月feat制作人秦四风的压轴之作。秦四风负责管理键盘，因应严云农站在生命高度回看人生变迁的无罪歌词，让这首歌的人品截然不同明确的情境，放到专辑最后甚有一些集大成的意味。人生这小说/我们是作者我只管死掉/不用过于像我/所有业障/拔到百年后说道，这样质朴但少有哲理的金句，更加必须最真诚的方式去演译，关口喆和秦四风都明白这一点，所以这首歌去繁求珍，最欲素色的传达。

关口喆以人声的情绪趋向为逻辑，突显声音的本色，有时甚至能听见一些沙哑的断裂感觉，情绪似乎要强对合唱极致的执着。而或许上说道，这首《作者》也是断裂的，在关口喆的人声告一段落之后，歌曲只剩大约一半的时间给了纯音乐的solo，以器乐沿袭人声的情感，让这首歌具有类似于黑白对比般显著的鲜明，直到最后的戛然而止，给专辑的音乐性再行再配筹码。以这首《作者》为代表，《怪异的帽子》沦为关口喆扩展音乐新的路径的一次探寻，将他过去擅长于的和未曾尝试过的风格做到了一次相连。

无论从音乐原始度还是演译水平来看，这张专辑都是他音乐的一个显著提高。

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